陳嵐編織竹編畫(huà)。 

　　眉山網(wǎng)記者 肖倩 文/圖

　　“隨著物質(zhì)文明的高速發(fā)展，人們對(duì)生活用品的審美要求也越來(lái)越高，我們的青神竹編也該主動(dòng)對(duì)接市場(chǎng)，將竹與更多或傳統(tǒng)或時(shí)尚的元素結(jié)合，創(chuàng)作出更多符合人們審美需求、生活需求的作品?！?月18日，談起青神竹編的發(fā)展方向，陳嵐這樣說(shuō)道。

　　陳嵐出生于竹編世家，其父陳云華是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)青神竹編代表性傳承人。在父親的影響下，陳嵐從小就喜愛(ài)上竹編，并從15歲開(kāi)始系統(tǒng)學(xué)習(xí)竹編技藝，并最終成為四川省工藝美術(shù)大師、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)青神竹編代表性傳承人。

　　潛心學(xué)藝 

　　提高個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)

　　陳嵐出生于1971年。那時(shí)，其父陳云華已經(jīng)開(kāi)始組織村民編織竹扇、沙發(fā)墊、竹筐等竹編生活用品，并將之售賣到全國(guó)各地。因此，陳嵐從小生活中便充滿了青神竹編的影子。

　　“小時(shí)候，父親總愛(ài)編織一些竹蜻蜓、竹兔子給我玩。等到六七歲時(shí)，我也能在父親的指導(dǎo)下，編織一些簡(jiǎn)單的竹玩具，玩耍式地學(xué)習(xí)最基礎(chǔ)的竹編技法?！被貞浲陮W(xué)習(xí)竹編的生活，陳嵐眼里滿滿的懷念。

　　經(jīng)過(guò)自己的巧手編織，一根根竹絲變成了生動(dòng)形象的小動(dòng)物，這樣的過(guò)程讓陳嵐心中充滿了快樂(lè)，他也逐漸愛(ài)上了這門(mén)父親鐘愛(ài)的傳統(tǒng)技藝。待到1986年暑假，陳嵐便開(kāi)始在父親的指導(dǎo)下系統(tǒng)學(xué)習(xí)竹編技藝，并從編織生活用品到編織藝術(shù)品。

　　從事竹編事業(yè)的時(shí)間越久，陳嵐發(fā)現(xiàn)，很多客人表達(dá)出了希望竹編字畫(huà)具更多藝術(shù)性的想法?！翱腿擞行枨?，我們就有動(dòng)力，但竹編技法要改進(jìn)可比增添竹編產(chǎn)品的藝術(shù)性要難得多?！标悕拐f(shuō)，為了提高自己的藝術(shù)涵養(yǎng)，他先后拜訪了四川大學(xué)美術(shù)系的老師們、樂(lè)山市著名書(shū)畫(huà)家李道熙、青神本土畫(huà)家李耀奎，學(xué)習(xí)中國(guó)水墨畫(huà)的深淺變化、傳統(tǒng)繪畫(huà)中線條語(yǔ)言等內(nèi)容。

　　善聽(tīng)意見(jiàn)

　　竹編創(chuàng)作精益求精

　　1989年，報(bào)刊上刊登的典藏于故宮博物院的琉璃影壁——九龍壁的消息深深吸引了陳嵐。他計(jì)劃制作竹編九龍屏風(fēng)，再現(xiàn)九龍壁中龍的形象。

　　為了研究九龍壁中每條龍的色彩和姿態(tài)，他前往故宮博物院，拍下九龍壁的照片，并買(mǎi)了印有九龍壁的明信片仔細(xì)研究。

　　初稿很快出來(lái)，但陳嵐怎么看都不滿意。他深深意識(shí)到，自己不能一味照搬原作，應(yīng)該對(duì)九條龍的形象進(jìn)行再創(chuàng)作。

　　于是，他向李耀奎尋求幫助，并虛心聽(tīng)取李耀奎的建議。幾易其稿，終于創(chuàng)作出自己滿意的九龍形象，最終制作出深受廣大客人喜愛(ài)的竹編屏風(fēng)——九龍屏。

　　“作為一名竹編技師，我們要善于聽(tīng)取旁人的意見(jiàn)，也許旁人無(wú)意間的一句話，就可以觸發(fā)特別棒的創(chuàng)作靈感。”陳嵐說(shuō)。

　　青神竹編精品《隱形觀音》的誕生也是如此。

　　1994年，一位蔣姓客人向陳嵐提出想要一副純白色的觀音像。不用任何色彩，該如何表現(xiàn)圖像？這乍一聽(tīng)仿佛天方夜譚的想法卻激發(fā)了陳嵐的創(chuàng)作熱情，他立即組織創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，研發(fā)制作純白色的觀音像。

　　最終，經(jīng)過(guò)不懈努力，他研究出利用竹絲本身的纖維特性，結(jié)合青神竹編技藝巧妙的技法，在純白色的畫(huà)面中呈現(xiàn)觀音的形象。

　　當(dāng)陳嵐把純白色的觀音像放到蔣先生面前時(shí)，蔣先生以為陳嵐在跟他開(kāi)玩笑，因?yàn)檫@純白色的畫(huà)面上什么都沒(méi)有。等到陳嵐拿出一支手電筒，將其打開(kāi)，對(duì)準(zhǔn)白色的竹編畫(huà)時(shí)，蔣先生驚訝地張大了嘴，一幅觀音像竟清晰地呈現(xiàn)在眼前。

　　在蔣先生的建議下，陳嵐將其命名為《隱形觀音》。借助光線折射的原理，畫(huà)作在清純白凈的畫(huà)面上通過(guò)視覺(jué)的轉(zhuǎn)換形成忽隱忽現(xiàn)的精美絕倫的視覺(jué)效果，令觀者嘆為觀止。

　　突破壁壘

　　竹編技藝與時(shí)俱進(jìn)

　　藝術(shù)創(chuàng)作的道路充滿了驚喜，也遍布著艱難。但是，對(duì)青神竹編技藝的無(wú)限熱愛(ài)支撐著陳嵐不斷突破技術(shù)壁壘，創(chuàng)作出更加精妙絕倫的竹編作品。

　　傳統(tǒng)的青神竹編字畫(huà)一般是由黑白雙色組成，隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)于美的需求更加多元化，越來(lái)越多客人向陳嵐提出，他們希望購(gòu)買(mǎi)到色彩豐富的竹編字畫(huà)?！凹热皇袌?chǎng)有需求，我們就應(yīng)該緊跟時(shí)代步伐，主動(dòng)出擊，讓青神竹編作品更加豐富多彩?！睂?duì)此，陳嵐暗下定決心，一定要制作出彩色竹編字畫(huà)。

　　化學(xué)顏料褪色快、水粉顏料上色效果不佳……探索初期，實(shí)驗(yàn)不斷失敗。但這并沒(méi)有擊退陳嵐。

　　有一天，在前往成都觀看書(shū)畫(huà)展時(shí)，展館內(nèi)兩位唐卡畫(huà)師桌上的顏料引起了陳嵐的注意。經(jīng)過(guò)溝通，他了解到唐卡是用礦物顏料繪制的?！凹热惶瓶軞v經(jīng)百年不褪色，我何不用這種顏料對(duì)竹絲進(jìn)行染色呢？”陳嵐心想。

　　想法一旦確定，陳嵐便著手實(shí)施。此后，他多次遠(yuǎn)赴西藏，向當(dāng)?shù)靥瓶ó?huà)師取經(jīng)，學(xué)習(xí)礦物顏料的制作、使用方法及其特性。經(jīng)過(guò)耐心細(xì)致的實(shí)驗(yàn)，最終成功地將礦物顏料運(yùn)用到竹絲染色當(dāng)中。從此，青神竹編字畫(huà)有了更加豐富的色彩、更加繽紛的畫(huà)面。

　　2013年，陳嵐又將納米技術(shù)運(yùn)用到青神竹編技藝中。經(jīng)過(guò)納米技術(shù)處理的竹絲色彩更加穩(wěn)定、防水性能更強(qiáng)，用這種竹絲制作的實(shí)用類竹編作品既美觀又耐用，一經(jīng)面世，便廣受好評(píng)。

　　“藝術(shù)創(chuàng)作的道路永無(wú)止境，我也會(huì)不斷學(xué)習(xí)，讓傳統(tǒng)竹編技藝與時(shí)俱進(jìn)?！闭劶皩?duì)未來(lái)的打算，陳嵐說(shuō)。